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　　王鹤照曾经和鲁迅一起去绍兴石佛寺，两个人说到了拓碑，鲁迅先生就教他，“先把碑洗清爽，然后在碑面涂上一层淡浆糊水，再把连史纸铺上，用棕刷按打，使字面上的纸陷在凹空里，再用墨轻轻刷匀，就拓出来了。”鲁迅的一番言语，完全是一个行家里手的经验之谈。这里的鲁迅，已经不是我们课本中的鲁迅，而是一个老古董的鲁迅，如同撰写《语石》的叶昌炽。

　　读鲁迅书信手稿，一九三五年一月二十五日致增田涉信说：“写字事，倘不嫌拙劣，并不费事。”同意为增田代人所求写字。同年四月三十日致同人信中说：“我的字居然值价五元，真太滑稽。”这是能看到的唯一一次鲁迅收润笔的一个记录。但这里透露出这样的信息，日本人在那个时代已经相当喜欢鲁迅的书法。

　　《鲁迅手稿丛编》的编辑王培元说他对鲁迅手稿书法的感受：“魂飞魄散！”

　　鲁迅手稿的不断出版，使鲁迅的墨迹无形中成为了一种书写的摹本，同时也是研究他思想、创作的第一手资料。二十世纪七十年代，书法碑帖出版的种类太少，而多卷本的《鲁迅手稿》成了很多人学习行书的范本。对于写作者来讲，读他的手稿，“看他怎样选词，怎样炼句，怎样增删，怎样改作，探索他写作时思索的过程。”（朱正《〈跟鲁迅学改文章〉引言》）

　　鲁迅 致章廷谦札一通之二

　　我们这一代人是在二十世纪七十年代开始接触鲁迅的墨迹，所见的是《毛主席语录》，以不同版本流行的是《鲁迅语录》，其中不少的《语录》书中都有鲁迅的手迹。以后，又陆续见到《鲁迅手稿选集三编》（一九七三年四月版），《鲁迅致增田涉书信选》（一九七五年一月版），《鲁迅手稿选集四编》（一九七五年八月版）。还出版《鲁迅批判孔孟之道手稿选编》（一九七五年十月版），《鲁迅诗稿》（一九七六年八月版）。
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