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　　鲁迅（1881—1936）

　　当代对于鲁迅书法的接受，也是经历了一个过程，由不理解到理解，由认识到深入，鲁迅以他的手稿书法成为了那个时代文学与书法艺术的两个标杆。西泠印社出版的《鲁迅手迹珍品展图录》一书中，鲁迅手迹被列入国家一级文物的有四十八件。在二〇一三年中国嘉德春拍古籍善本专场上，鲁迅手书《古小说钩沉》一页手稿，拍卖到六百九十万元人民币。二〇一五年十二月五日，在匡时秋拍“澄道——中国书法夜场”中，鲁迅一件不到一平尺的四句偈语，只有十六个字，以七十五万元人民币起拍，拍出了三百零四点七五万元人民币，相当于一个字十九万元人民币。这从另一个侧面可以看出鲁迅书法不仅具备文献价值，更具备深厚的书法价值。对鲁迅书法的爱好，不是因为他是一个名人，而是他的书法的确达到了一个高度！


　　鲁迅 行书致胡适札 1922

　　书法的高度，有法又无法，有形又无迹，有意又无意，这种高度的综合在那种纯粹的书法家身上是很难看到的，而恰恰是在鲁迅的手稿里，你能强烈地感受到，甚至能感受到在鲁迅文雅的书法之间所蕴藉的那种血性与骨气，那种来自深厚中国文化传统的力量与背景。

　　鲁迅从来没有认为自己是书法家，他经常有把自己的文稿墨迹随便扔掉的事情，在萧红和许广平的回忆录上能看到。但他的书法透露了丰富的书法信息，既有篆隶之功，又有魏晋之韵，既有唐楷之法，也有明清之态，这书法的不同风格被他整合成了一体。如被人不断引用的郭沫若对鲁迅书法的评价：“鲁迅先生亦无心作书家，所遗手迹，自成风格。融冶篆隶于一炉，听任心腕之交应，质朴而不拘挛，洒脱而有法度，远遂宋唐。直攀魏晋。世人宝之，非因人而贵也。”郭沫若对鲁迅书法的评价，确为肯綮，是发自内心之言。


　　鲁迅 致蔡元培札 1923

　　二十世纪世纪从六七十年代，全国不少的地方的牌榜，一些杂志的刊名，在没有能够从发表的毛泽东的字体中找不到合适的，都选择了从鲁迅墨迹中找字体，虽然是从不同的信笺与日记找来的字，搭配起来，却是非常地谐和自然，大气凝重。即使当代最有成绩的书法大家，所题匾额刊名，与鲁迅先生一比，立刻让人感到相形见绌。鲁迅书法的大气雄穆，是那种字体与书韵自然的流露，独字积累可成篇，这是鲁迅墨迹的一绝！不以为意为书法，谁料日后成匾额。
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