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王鹤照曾经和鲁迅一起去绍兴石佛寺,两个人说到了拓碑,鲁迅先生就教他,“先把碑洗清爽,然后在碑面涂上一层淡浆糊水,再把连史纸铺上,用棕刷按打,使字面上的纸陷在凹空里,再用墨轻轻刷匀,就拓出来了。”鲁迅的一番言语,完全是一个行家里手的经验之谈。这里的鲁迅,已经不是我们课本中的鲁迅,而是一个老古董的鲁迅,如同撰写《语石》的叶昌炽。
读鲁迅书信手稿,一九三五年一月二十五日致增田涉信说:“写字事,倘不嫌拙劣,并不费事。”同意为增田代人所求写字。同年四月三十日致同人信中说:“我的字居然值价五元,真太滑稽。”这是能看到的唯一一次鲁迅收润笔的一个记录。但这里透露出这样的信息,日本人在那个时代已经相当喜欢鲁迅的书法。
《鲁迅手稿丛编》的编辑王培元说他对鲁迅手稿书法的感受:“魂飞魄散!”
鲁迅手稿的不断出版,使鲁迅的墨迹无形中成为了一种书写的摹本,同时也是研究他思想、创作的第一手资料。二十世纪七十年代,书法碑帖出版的种类太少,而多卷本的《鲁迅手稿》成了很多人学习行书的范本。对于写作者来讲,读他的手稿,“看他怎样选词,怎样炼句,怎样增删,怎样改作,探索他写作时思索的过程。”(朱正《〈跟鲁迅学改文章〉引言》)
鲁迅 致章廷谦札一通之二
我们这一代人是在二十世纪七十年代开始接触鲁迅的墨迹,所见的是《毛主席语录》,以不同版本流行的是《鲁迅语录》,其中不少的《语录》书中都有鲁迅的手迹。以后,又陆续见到《鲁迅手稿选集三编》(一九七三年四月版),《鲁迅致增田涉书信选》(一九七五年一月版),《鲁迅手稿选集四编》(一九七五年八月版)。还出版《鲁迅批判孔孟之道手稿选编》(一九七五年十月版),《鲁迅诗稿》(一九七六年八月版)。
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